蜡染是古老的艺术，又是年轻的艺术，现代的艺术，它概括简练的造型，单纯明朗的色彩，夸张变形的装饰纹样，奇妙无穷的冰花，带着历史的积淀，随意而发，正适应了现代人们崇尚自然、追求个性的审美情趣及生活需要。我们的蜡染画在继承传统蜡染工艺的基础上创作具有承德地域风情的艺术作品。在2006年5月获承德旅游工艺品“最佳创意”奖，佛教蜡染画系列在2008年5月荣获第四届河北省旅游工艺品“银奖”，填补了北方蜡染的空白。

一、蜡染画的制作工艺

蜡染画的制作工艺有多种，在这里主要介绍三种工艺：单色蜡染画的制作工艺、多色蜡染画的制作工艺、手绘与蜡染相结合的制作工艺。

1．蜡染画最简单的制作工艺是单色蜡染，也是最常见的制作工艺，是我们学习蜡染制作的基础。它选用的材料是日常用的白棉布，制作的工具有不同型号的毛笔、刷子、绷布画框、盛蜡的容器、熔蜡的工具、石蜡、蜂蜡、松香、直接染料、去蜡的工具等。在一幅蜡染画中，不同的面料有其相应的染料和染色工艺，同时要表现不同的主题内容也需运用不同的蜡染工艺来进行。在画单色蜡染画时，首先设计好画稿，然后将棉布绷与画框上，只需用毛笔蘸蜡画于设计好的部位上，再结合画面的需要选用合理的手段制作冰纹，放入调试好的染液中进行沉染，最后再经过熨烫、高温水洗等脱蜡、整理程序，这样一件蜡染作品就完成了。

2．多色蜡染与单色蜡染相比，它的制作工艺要复杂的多，首先它的制作工具里染料更加丰富，经常用到的有纳夫妥染料、活性X型染料、纺织用品染料、炳稀颜料等。它的制作工艺是首先设计好画稿，然后将棉布绷与画框上，在必要部位先用蜡笔描画，再用毛笔蘸活性X型染料根据内容要求在相应的部分自由泼洒，上完染料干后，再用浓度较高的食盐溶液点刷一遍促染，干后再用纯碱溶液或磷酸三钠溶液点刷一遍固色。活性染料是低温型染料，色彩鲜艳，适合制作棉布低温蜡染，这里也可运用纺织用品染料、炳烯颜料来代替活性X型染料染色，染色工艺更加方便，也不受面料性质限制。待所画的染料在面料上彻底干后，便可以上蜡。再画面中大部分面积为上蜡面积，在一般情况下，我们所见到作品中深色部分为染底色的空出部分，按设计者的要求进行上蜡后，便可运用纳夫妥染料染底色，使画面的色彩更加浓艳。染色完毕后进行熨烫、高温水洗等脱蜡、整理程序，至此，一件多色蜡染作品即便完成。

3．手绘是非常方便也独具个性的一种制作工艺，它与传统的蜡染手法有着一定的关系，而这里的手绘是专指现代的隔离胶手绘法和纺织用品染料、炳烯颜料手绘法。所用的工具材料除了前面提到的外还有高压蒸锅、电熨斗、旧报纸等。特别是隔离胶手绘法，要自己制作手绘笔，最简单的方法是将一根打气用的气门针或粗一些的针头，放在胶水瓶的顶端固定牢固，胶水瓶内装入隔离胶，通过挤压胶水瓶身，隔离胶便可以从针头处挤出，勾画出细长均匀的线条。在绘画时注意不能有断线，待线描部分完成后便可以填色。这样各色块之间就不会有晕色搭色现象。待染料和隔离胶干透后，便可以上蜡、裂蜡、低温刷染上色。最后把作品从画框上取下，用手用力搓压涂蜡部分，再用旧报纸将蜡染作品夹在中间，用电熨斗熨烫，蜡便会吸附到报纸上，待尽可能吸附干净后，再用旧报纸将蜡染作品包扎好放入高压蒸锅蒸化固色去蜡，待固色蒸化完成后，便可以去水洗，这样作品才算完成。

二、蜡染画的制作过程

从蜡染的制作工艺上看，制作过程大体相同，我们的蜡染作品在继承传统工艺的同时，把绘画艺术融入蜡染工艺之中，用艺术视角进行深入研究和创作，经过多次防染、套色，使我们的蜡染作品色彩更加丰富，形象更加逼真，内涵更加深远，更加符合现代社会人们追求审美的社会需求。蜡染画的制作过程可分为以下七个阶段。

1．设计阶段

先在素描纸上进行题材的创作，画好稿后，再进行各色块区域的划分，找准轮廓线，什么地方上颜色，上什么颜色，涂不涂蜡，涂什么蜡，上蜡的比例是多少，出不出冰纹，整体的构图都要做到心中有数，最后出什么样的艺术效果，这是非常重要的阶段。

2．准备阶段

制作前需先将布作预处理，进行煮洗，使它不沾胶和油脂，接着用碱性液进行处理。目的是使染色的色泽度更好。为了避免施蜡时蜡液扩散过多，布面上要上一层经过稀释的米浆，并用木槌把上过浆的布刮光刮顺。然后轻轻把画好的稿拷贝在面料上，尽量保持面料干净整洁。施蜡时面料需要架空，最好绷在画框上，如果平放在画板上画蜡，画板不但会影响蜡温，还影响织物吸蜡。也不方便上色。

3．手绘阶段

根据画面内容的需要采用不同的表现技法，象装饰画类我们多采用色彩平涂法，先用隔离胶把每一条外轮廓线画好，待干后再选择纺织用品染料进行上色，如果没有纺织用品染料，也可用炳稀颜料代替，只不过后者使面料硬些。国画类题材的作品，可以采用参考中国画中的工笔晕染技法，但由于这里是在面料上绘制，与在国画熟宣纸上的绘制方法略有不同。在面料上先打湿再上染料，这样晕化自然，浓淡变化没有笔触。如果在染料内加入扩散剂效果更佳。

4．施蜡阶段

在画蜡时，首先要考虑到用石蜡还是用蜂蜡，在一般情况下，先熔蜂蜡，把不需要进色和不出冰纹的部位用蜂蜡封住，需要涂两遍。需要出冰纹和灰面的部位，采用40%的蜂蜡兑60%的石蜡和少量的松香，出冰纹的部位需要涂两遍蜡液，灰面的部位涂一遍蜡液。画蜡时要笔笔精到，不可草率，特别要注意蜡液不可错误滴漏在无须画蜡的部位，否则蜡液无法去处干净，影响染色。

5．制作冰纹阶段

这一环节对于我们制作蜡染画的整体效果是很重要的。冰裂纹是蜡染画的标志特点，也是蜡染的灵魂。因此，在制作冰纹时有很多种技法，可以用比较尖细一类的钉子、刮针、刻笔等，在画好蜡的面料上刻画，染色后刻画之处会出现蜡染花纹。但要注意刮针不要弄坏面料。还可以在面料上进行挤压、敲打、自由揉捏、折叠、或放入冰箱进行冷冻、针缝、捆扎等技法，来创作出丰富多变的画面景象。

6．染色阶段

每一幅画需要染什么颜色要看整体的色调，是暖色的还是冷色的，是偏黄的还是偏蓝的，在这个基础上进行调色，调的颜色比看到的色调要深些。然后再把画放入染盆里进行沉染，染色时注意不要破坏事先设计好的纹理。大约泡上2—4小时即可。

7．整理阶段

低温性染料染色去蜡需要通过高温皂煮，而高温型染色在高温蒸化前必须将蜡用力搓去，将面料夹与报纸之间，用电熨斗反复熨烫，直至蜡被报纸吸收干净，再进行高温蒸化，水洗固色等工作。虽然一件蜡染作品制作工期较长，但是它的艺术形式是任何绘画所不及的，是工业机器印染所替代不了的。

三、承德地域风情蜡染画的题材及风格

承德是享誉中外的历史文化名城，有着特定的地域文化及深厚的底蕴。在这片热土上，绵延了五千年的文明，这里物华天宝，人杰地灵，它的人文景观和自然景观世所罕有，融汇了多民族艺术精华，为承德地域风情蜡染画的创作提供了丰厚的创作素材和奇妙灵感。就题材与风格上具体而言，我们的承德地域风情蜡染画着重从以下三个方面进行制作：

1．园林建筑创作题材

画面主要以避暑山庄康熙三十六景和乾隆三十六景为绘画内容，重点突出楼、台、殿、阁、轩、斋亭、榭、庙、塔、廊、桥等各种风格的园林建筑，以山石树木做为背景，更好的烘托皇家古典建筑的威严、典雅、雄伟、壮观，体现了清帝“招天下之美，藏古今之胜”的建园追求。在表现风格上，是在写生风景的基础上把客观景物的复杂色彩和形体进行必要的概括归纳和适当夸张，使画面效果更单纯鲜明，它比写实性风景画更具有装饰性效果，而相比一般的平面装饰画又显得接近写生对象，具有一定的真实性，在运用恰当的蜡染处理，使画面更加协调完美。

2．外八庙及佛教文化创作题材

画面内容大多以多姿多态的佛教为主，凝聚着人民的信仰和智慧，记载着人类的文明、历史和发展，寄托着人的情感和对家乡的无限热爱。在表现风格上，具有鲜明的民族特点及浓郁的宗教色彩和独特的艺术风格。构图通常与题材密切相关，总体上来说，佛教蜡染画在构图上强调对称、协调，讲究人物的位置和秩序，注意空间结构。常见的构图有中心构图法、回环式构图和二者结合的构图等方法。中心构图一般用于表现主要佛教中的诸佛菩萨，而回环式构图则主要用于表现叙事性的画面。色彩多以唐卡及敦煌壁画的色调为主，画法在蜡染的基础上主要运用工笔重彩与白描。

3．承德民俗风情题材

画面内容以集市、庙会、街巷等旧景、旧情、旧事为主，寄托着我们对以往风土人情的怀念，同时也抒发着我们对当今生活的珍惜、热爱和憧憬。我们创作地域风情蜡染画的题材主要以承德避暑山庄、外八庙、佛教文化、民俗文化等名胜景观及民族宗教文化为创作题材，秉承传统，在绘画技法基础上，提炼蜡染艺术风格，融入自己对民族艺术的体验和感受，将民间蜡染的冰纹神韵、蜡纹的肌理效果更好地与绘画艺术有机地结合，创造出具有承德地区特点的蜡染画作品。为我们的传统工艺注入新的活力。