《睡城——红尘有数 风月无边》 作者：雅鲁
【作品简介】
这里湖山环绕，风情迷离，故事繁多而隐秘，人物特异而古朴。
这里有位放浪不羁的草医，凭灵光闪现，发掘出专治男科诸症的奇特秘方，自此搅动一潭死水。新情人由热而冷，旧相好若即若离，准女婿用心良苦，儿子儿媳非分觊觎，知交好友丢官落魄，乃至年过七旬的老卜师误堕“ 美人计”，均与这张神奇的秘方有或明或暗的关联。
这里繁衍着种种人生欲念，不乏美好，更多卑琐，而裸露的无不是当代人那根最脆弱的神经——活着。正是这两个沾满欲望的字眼，令人如虱作痒。
这里隐现的“渴睡”状态促人警醒：在人欲横流的今天，我们身边眼底日渐流失乃至灭绝的究竟是什么？类似主人公那样的黯然神伤，是否也常常阴影一样笼罩在我们心头?还有，那位高深莫测的老卜师所说的“大道清净，红尘扰扰处，无为即是有为”一句断语，是否也值得我们深长思之？
全书亦真亦幻，亦庄亦谐。语言融鲜活口语与典雅书面语于一炉，俗不避里巷村野，雅可见诗情古韵，更多嘲世讽时、机锋错出的冷幽默。
《中年诱惑》 作者：于兴亚
【作品简介】
人到中年，生活拮据，仕途无望，欲望良多的机关小职员梁梦一切入，接着写他意外地得到了一笔横财，从此开始了一段满足欲望的“幸福”生活。他先是出入色情场所，接着贿赂上司谋得小官儿，继而又……
小说通过梁梦一得到一笔飞来之财时的心境和行为的描写，表现了他在生存压力下，对金钱的渴望和无奈，在性诱惑等不良现象的影响下心灵的扭曲和传统道德的丧失。作品在勾勒官场小人堕落轨迹的同时，对社会大环境的良莠指数也进行了有利的扣问，进而挖掘出导致梁梦一蜕变的自身和社会原因。
《出走十五年》 作者：余秋雨
【作品简介】
这本书收录了我考察中国文化和世界文化十五年间写下的小部分文章。我的考察，路虽不少，但主要还是在寻找各大文明的“经络系统”和相关“穴位”，因此一路上所遇到的艰难是双重的：行旅的艰难和思考的艰难。 其实还有一项更隐秘的艰难，那就是表述的艰难。我不能把行旅者独特的精神悖论展示给读者，也不能把路上已经解决了的艰难说得危言耸听，更不能把思考中尚未获得晓达的障碍丢给读者，以上这重重叠叠的表述的艰难，几乎贯穿了我十五年的全部时日。因此，读者看到的这些文章，不管表面上如何轻松洒脱，字字句句都伴随着生命的全方位煎熬。我历来非常珍惜自己的文字，这是读者能理解的。我考察中国文化的篇什被选编和转载得较多，这次选择主要偏向于我考察世界文化的部分。
《借我一生》 作者：余秋雨
【作品简介】
《借我一生》是余秋雨对中国文化界的“告别之作”，涉及他和他的家族诸多不为人知的经历，还描绘了记忆中文革时“大揭发”、“大批判”的整人模式……从前辈到自己，作者以平实、真实的记忆组成一部文学作品。“我历来不赞成处于创造过程中的艺术家太激动，但写这本书，常常泪流不止。”
《借我一生》是秋雨先生的生命之旅， 是他蔑视灾难、不断突破的精神历程，是以散文笔调贯通成的一部家族史诗。他独创的文体交糅了体验与论述、激情与冷静、宏观与细节等诸多对立性因素，呈现全方位的表现力度。
《山居笔记》 作者：余秋雨
【作品简介】
《山居笔记》一书的写作，始于一九九二年，成于一九九四年，历时两年有余。为了写作此书，我辞去了学院的行政职务，不再上班，因此这两年多的时间十分纯粹，几乎是全身心地投入。投入那么多时间才写出十一篇文章，效率未免太低，但我的写作是与考察联在一起的，很多写到的地方不得不一去再去，快不起来。记得有一次为了核对海南岛某古迹一副对联上的两个字，几度函询都得不到准确回答，只得再去了次。这种做法如果以经济得失来核算简直荒诞不经，但文章的事情另有得失，即所谓“得失寸心知”。
在总体计划上，这本书是我以直接感悟方式探访中华文明的第二阶段记述。第一阶段的记述是《文化苦旅》，那本书中的我，背负着生命的困惑，去寻找一个个文化遗迹和文化现场，然后把自己的惊讶和感动告诉读者。但是等到走完写完，发觉还有不少超越具体遗迹的整体性难题需要继续探访， 例如——
对于政治功业和文化情结的互相觊觎和生死与共；
对于文化灵魂的流放、毁灭和复苏；
对于商业文明与中华文化的狭路相逢和擦肩而过；
对于千年科举留给社会历史的功绩和留给群体人格的祸害；
对于稀有人格在中华文化中断绝的必然和祭奠的必要；
对于君子和小人这条重要界线的无处不在和难于划分。
《霜冷长河》 作者：余秋雨
【作品简介】
本书分为四辑，主要内容讲：第一辑：壮士、中秋、琉璃、垂钓、老师、长者；第二辑：关于友情、关于名誉、关于谣言、关于嫉妒、关于善良、关于年龄、最后的课程；第三辑：绑匪的纸务、智能的梦魇、文化敏感带、这样的男人、大桥的寓言、遗憾的真实、氢弹的部件、乱世流浪女、裉色的疑问、膨胀的雪球、心中的恶狼、为自已减型；第四辑：灯下回信、掩卷沉思、秋千架。
《余秋雨文集》 作者：余秋雨
【作品简介】
《余秋雨文集》收集了余秋雨的27篇散文。
阳关雪
柳侯祠
这里真安静
洞庭一角
夜航船
道士塔
…………
《赤地之恋》 作者：张爱玲
【作品简介】
这是张爱玲在五十年代初，离开大陆到香港后的两部长篇之一，长期以来被视为是“反共文学”，在国内少有人见。九十年代之后，国人对十七年的历史开始有了清醒客观的评价，张氏的作品今天看来，也就不再那样突兀，至于小说与历史的距离，只有请大家阅读后自己来得出结论了。
《都市的人生》 作者：张爱玲
【内容摘要】
一年前回上海来，对于久违了的上海人的第一个印象是白与胖。在香港，广东人十有八九是黝黑瘦小的，印度人还要黑，马来人还要瘦。看惯了他们，上海人显得个个肥白如瓠，像代乳粉的广告。
第二个印象是上海人之“通”。香港的大众文学可以用脍炙人口的公共汽车站牌“如要停车，乃可在此”为代表。上海就不然了。初到上海，我时常由心里惊叹出来：“到底是上海人！”我去买肥皂，听见一个小学徒向他的同伴解释：“喏，就是‘张勋’的‘勋’，‘功勋’的‘勋’，不是
“薰风’的‘薰’。”《新闻报》上登过一家百货公司的开幕广告，用骈散并行的阳湖派体裁写出切实动人的文字，关于选择礼品不当的危险，结论是：“友情所系，讵不大哉！”似乎是讽刺，然而完全是真话，并没有夸大性。
《红楼梦魇》 作者：张爱玲
【内容摘要】
这是八九年前的事了，我寄了些考据红楼梦的大纲给宋淇看，有些内容看去很奇特。宋淇戏称为Nightmare in the Red Chamber(红楼梦魇)，有时候隔些时就在信上“你的红楼梦魇做得怎么样了？”我觉得这题目非常好，而且也确是这情形─ 一种疯狂。
那几年我刚巧有机会在哈佛燕京图书馆与柏克莱的加大图书馆借书，看到脂本红楼梦。近人的考据都是站着看─来不及坐下。至于自己做，我唯一的资格是实在熟读红楼梦，不同的本子不用留神看，稍微眼生点的字自会蹦出来。但是没写过理论文字，当然笑话一五一十。我大概是中了古文的毒，
培根的散文最记得这一句： “简短是隽语的灵魂”，不过认为不限隽语，所以一个字看得有巴斗大，能省一个也是好的。因为怕唠叨，说理已经不够清楚，又把全抄本─即所谓“红楼梦稿”─ 简称抄本。其实这些本子都是抄本。难怪“初详红楼梦”刊出后，有个朋友告诉我看不懂─当然说得较婉转。
连带想起来，仿佛有书评说不懂“张看”这题目，乘机在这里解释一下。“张看”不过是套用常见的“我看XX”，填入题材或人名。“张看”就是张的见解或管窥─往里面张望─最浅薄的双关语。
以前“流言”是引一句英文─诗？Writen on water(水上写的字)，是说它不持久，而又希望它像谣言传得一样快。我自己常疑心不知道人懂不懂，也从来没问过人。
红楼梦的一个特点是改写时间之长─何止十年间“增删五次”？直到去世为止，大概占作者成年时代的全部。曹雪芹的天才不是像女神雅典娜一样，从她父王天神修斯的眉宇间跳出来的，一下地就是全副武装。从改写的过程上可以看出他的成长，有时候我觉得是天才的横剖面。
《倾城之恋》 作者：张爱玲
【作品简介】
一个“破落户”家的离婚女儿，被穷酸兄嫂的冷嘲热讽撵出娘家，跟一个饱经世故，狡猾精刮的老留学生谈恋爱。正要陷在泥淖时，一件突然震动世界的变故把她救了出来，得到一个平凡的归宿。……
《倾城之恋》给人家的印象，仿佛是一座雕刻精工的翡翠宝塔。
《十八春》 作者：张爱玲
【作品简介】
《半生缘》是张爱玲第一部完整的长篇小说，原名《十八春》，写了三十年代上海的一个悲惨的爱情故事。女主人公顾曼桢家境贫寒，自幼丧父，老小七人全靠姐姐曼璐做舞女养活。曼桢毕业后在一家公司工作，与来自南京的许世钧相爱，世钧深深同情曼桢的处境……
《暧昧大街》 作者：周瑟瑟
【作品简介】
——向米兰·昆德拉致敬
——中国版《生命中不能承受之轻》
什么是暧昧？它与灵魂与肉体的错位有关，与精神迷失情感无序有关；它是孤独的怀春者的一种通常的生活状态，同时映照着一个时代的某种空白。胡春，一个婚姻的失败者，向往纯情鄙弃堕落，但从不反抗他四周的一片混乱，在迷醉的日子里甚至投身其中，与前妻、情人甚至卖笑者交欢！然后在清醒的时刻严肃地反省，以达到内心的安宁。某一天突然发现自己的生活陷入到深深的嗳昧中，凌乱而空虚……
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2021年6月28日
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