除了中午吃饭时间，整整一天我没有迈出那座大楼一步。我坐在那里聆听，聆听几位作家编辑的声音。毫无疑问，这种聆听是美丽的，以至于因为时间原因我必须离开时，都有些恋恋不舍。三位讲座作家中，有一位是当代著名女诗人、《诗刊》副主编李小雨女士。去年曾经听过一次她的讲座，今天再次听到，依然那么沁人心脾。
　　李小雨的语速不疾不徐，音色温润，在我听来，天然就是一副读诗的好嗓子。再配上她浸淫诗歌多年那种深刻的见解、精准的点评和独到的观点，使得整场讲座活了起来。我在后排坐着，几乎不用抬头，低着头记下几个句子、几个观点，但诗歌分明在我脑海中活了起来，且歌且舞。我想，这是我等诗歌爱好者最享受的时光了。现在，我把李小雨讲座的部分片段记录下来，重温一下这些经典的评语和观点，也期待和众位朋友共勉。
　　李小雨讲到了一首《大风中奔跑的母亲》。这首诗的情节是这样的：一位母亲乘坐公共汽车，而年轻的司机没有准确的把车停在站牌前，这样母亲就不得不提着保温瓶跑向车门。作者一开始是当作自己的母亲来写的，但是到最后一句才点出：我看到一个和母亲一摸一样在大风中奔跑的女人。李小雨读到这首诗的最后一句时，我的泪水已经溢满了眼眶，假如有一个人在我背后拍一掌，可能就要震落了。李小雨说，诗歌要体现一种温情、一种真情。这样你才能打动读者。
　　李小雨讲到一首乡土的《卖猪翁》。就作者虚实结合的笔法，李小雨告诉我们，写悲伤容易，写快乐难。要把这一种情绪具象化，不要仅仅使用这个词汇，要把它分解成若干细节。
　　《轮回》写一个跟随作者多年的杯子在搬家的时候打碎了。前面的一些都在铺垫，都在写实，都在写这只杯子如何普通，最后一句：我拾起一块结满茶垢的玻璃片/看着时光在我手上慢慢变冷。李小雨说，不论作者前面如何写实，总要在最后提炼出提点东西来，这才是一首诗的价值所在。
　　李小雨指出，关于诗歌中经常用到的一些词汇，比如无奈、哀伤等，不要直接在是个里面说出来，要尽量物化，让读者去感受，并心领神会。要善于制造反差，制造距离感，进而产生美感。
　　李小雨谈到一首《春天》。她说，春天很多人写了，但是现在还有人在写。作者开头写：适合爱情/适合计划一年的事情等等，结尾是这样的：也适合编造谎言/把自己伪装成一节木桩。在这首诗里并没有一般写春天的草地、耕牛、花朵、解冻的河流等词汇，而最后一句形象地描写了春天万物萌发前的那一刻。就此，李小雨进一步谈到，诗歌，不在乎你想写什么，而在于你想怎么写，怎么感动人。
　　李小雨就《哭泣》一诗谈到，很多有些的诗歌，前面可能是非常生活化的，就象这一首开头就是两个人关于戒烟的对话。但后面肯定要有一个提升。不然这首诗就价值不高了。李小雨还强调了两点，第一是，要善于在生活中发现诗意，但这种诗意在你表达出来后，不能仅仅感动你自己。第二，要善于想象，要制造一种飞起来的感觉。
　　在李小雨提到的《遇见》中，讲述了这样一个情节：一个人，在草原上遇到了以前认识的一株草，这株草讲述了自己的遭遇，包括看到身边同伴的死，然后呜呜咽咽的哭了起来。诗在最后说：看到草的眼泪比人的稠，以及想去安慰一下，但又不知道该怎么安慰。因为“人怎么能安慰一株草呢”。李小雨说，这首诗里，前面这些，都是诗人的想象，结尾用一句就很巧妙的提升了。我们有些作者，就是写得太老实，想到哪里就写到哪里，想到什么就写了什么。要表达什么全凭直说，这样留给读者的余地就相当少了。就这个问题，李小雨还结合一首《题外》进一步阐述了看法。李小雨认为，作者只要把你要表达的用几个极具代表性的意象表达了出来就可以了，没有必要把所有向告诉读者的都写出来，是什么，让读者自己想去。
　　李小雨还强调了虚实结合的重要性。她说，在语言的运用上，要注意虚实结合，以增强语言的张力。大喊狼来了，后面真有狼，那不是文学。不要把诗歌写的太像诗。
　　对细节化的追求也是李小雨强调的重点。她读了几句诗歌，里面大量涉及到了青春、爱情、幸福、光明等抽象的词汇。她说，这些都算不上好诗，因为这些词汇太大了，直接写进去，就空了。如果真的涉及到了，应该尽量靠形象和具体细节说话。
　　同时，李小雨还指出，一首诗歌的写作之初，就不要期望要表达一个什么样的哲理，并把这个哲理直白地写出来。在这里，李小雨举了一首《和平》为例。在这首诗里，作者并没有大谈什么众所周知的真理，而是列举了一系列的琐碎的微小的生活细节。结尾说：和平就是广场上孩子手中的氢气球/等同于博物馆的重量。李小雨说，从某种意义上说，人类的历史就是人类的战争史，博物馆可以从某种程度上视为战争史展览馆，但这个极其沉重东西和氢气球形成了强烈的对举和反差。那种冲击力立刻就出来了。
　　关于诗歌的选题，李小雨也表达了自己的观点。她指出，选题要机智，巧妙。要会选材。他举了一个作者两首关于农民工的诗歌。第一首是《汗珠》。作者没有从寻常见到的农民工脏兮兮的衣服、疲惫的身影等常态化的意象入手，而是选取了悬在农民工下颌上、就要滴落的一颗汗珠，用了短短四五句话，将农民工那种辛劳、无助、疲惫揉了进去。第二首是《蛇皮袋》。作者从春运期间农民工返乡时扛着的蛇皮袋入手，写了他们辛辛苦苦一年，回家时那种兴奋、焦虑、不安、期待，以及一年来并不丰厚的收入。这就在那些众多些农民工题材的诗歌里显得卓尔不群。
　　李小雨女士讲得非常生动，将一个个看似抽象的诗歌问题阐述的非常清晰。台下的人也记录的非常认真。由于我路途比较远，加之同车去的十几人要同进退，所以，下午四时许，我并没有听完讲座，早退了。对此，我深感遗憾。但我更感到庆幸，有了这次美丽的聆听，我在很多问题上的疑问豁然开朗了。
　　连续两个晚上，我都一个人呆在书房里，静静地，思考李小雨讲座上的几个经典论述。不虚此行是一定的，下一步要努力做的是，让这种聆听成为种子，生出美丽的枝叶，开出美丽的花儿来。
　　关于此次李小雨讲座，就记这么多吧。期待着，明年继续这种聆听的美丽。
　　2007年12月1－2日写于不知秋堂
　　注：李小雨提到的这些诗歌，我记录了名字和一句关键词，以为能在网上搜得到，但我想错了，一个也找不到。所以，非常抱歉，这些诗歌欠奉了。此外，由于我同时往忘记带录音笔，也没有其他资料，所以，只能凭记忆和当时的记录写下这些语录。有些地方可能不是李小雨的原话，但意思应该是到了。

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